当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Prelude 音乐： Friedrich Gulda – Bach Adagio 
卡拉扬指挥，穆特演奏贝多芬《D大调小提琴协奏曲》
因为好听，才会生动入夏听肖邦夜曲
古人云：人之初、性本善。这句话其实是从根本上表述了人类与生俱来向往和追求美好事物的一种本能。音乐以其感性的特质在精神上给人们提供了满足这种本能要求的可能。而音乐最能引起人们美的感受的直接原因就是“好听”，这样的描述虽然很不专业但却足够生动。
因为好听，人们就会追寻。十年前，在京城一家熟悉的唱片店，笔者遇到一对陌生的中年夫妇，正找寻一张唱片，但他们说不出曲目的名称。交谈之中，那位女士不加思索地脱口哼出一段轻快的旋律。啊，太熟悉了！这不就是贝多芬的《D大调小提琴协奏曲》第三乐章《回旋曲》开始的那几个小节吗？ 当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Beethoven Violin Concerto in D – III. Rondo (Allegro) 音乐： Jascha Heifetz – Jascha Heifetz in performance 
那对夫妇几乎是同声赞美那段旋律，没有用音乐家的语言，只是连说“好听”。因为这的确是一段令所有人听过都会记住的“好听”的旋律！于是找到这张唱片就不难了，这对夫妇当然是带着他们的满足离去。也许，类似的情景你我都曾经历过；也许正是因为“好听”，音乐才使我们聚到了一起。“好听”给了我们最初的美感，让我们开始对这首或那首乐曲着迷。
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Keyboard Partita No. 2 in C Minor, BWV. 826: I. Sinfonia – Grave adagio – Andante – Allegro 音乐： Nicholas Parle – Bach: Sinfonias 
人们对一首流行乐曲（歌曲）是否喜欢几乎也是由是否“好听”来决定的。当人们尝试着开始听一些古典交响音乐时，好不好听常常决定他们是否继续听下去。这决不是人们的浅薄。谁不想听好听的！因此，在古典交响音乐文化的推广过程中尤其要注意照顾到大众普遍的审美情趣，满足他们对于“好听”的心理需求，让好听的交响音乐来激起他们兴趣，吊起他们的胃口，何愁他不跟着交响音乐走呢？这样做有利于培养出大众对交响音乐的感情而决不会伤交响音乐之大“雅”。对于大众而言，他们更乐意和自己觉得“好听”的音乐作伴而无意中却冷落那些“不太好听”的音乐，我们的专业的音乐工作者对此要多一些耐心和理解，因为着急是没有用的。想一想我们共同的目的是什么：让每一个人用自己的方式去拥有音乐！音乐之外的所有不同形式的著述和讲解（当然包括电视节目）都应服务于这一目的。
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Cantata BWV. 182 “Himmelskönig, sei willkommen”: Sonata – Grave – Adagio 音乐： Orchestra of the Antipodes;Neal Peres Da Costa – Bach: Sinfonias
手头有一本人民音乐出版社1987年出版的《西方音乐欣赏》，作者是美国人约瑟夫·马克利斯。在这本书的第四版《序》中，作者开宗名义地道出了他的写作思想：
“在准备《音乐欣赏》（原书名）新版本的过程中，我仍坚持原先版本中的宗旨。我深信，教一个学生如何欣赏一门艺术与教这门艺术的历史是完全不同的。在我早期的教学活动中，我就放弃了按照年代顺序的教学方法，而采用一种适合学生心理的方法。”
“用学生所熟悉或易于接受的作品开始，我们便能逐步建立起他们对自己欣赏音乐的能力的信心，这样就取得了成功的一半。从最浅显的程度不断向较为高深的水平发展，我们扩大了学生的视野，并以最自然的方式使他们成长起来。”
从这位美国学者充满自信的表述中，我们大家不论是作为专家学者还是作为受众，都不难得出自己的结论。西方人在西方给西方人（学生）讲述西方音乐尚不墨守陈规，在我们这样东方的文化环境里讲述和学习西方音乐就更应该放弃刻板的教条而采取更加开放的形式与切合实际的方法。
从“好听”入手，是欣赏西方古典音乐比较自然、有效的一种方法，听着听着，慢慢地你就会拥有越来越多属于自己的交响音乐曲目。
当前浏览器不支持播放音乐或语音，请在微信或其他浏览器中播放 Enigma Variations, Op. 36: Variation IX. Adagio – “Nimrod” 音乐： Pittsburgh Symphony Orchestra;William Steinberg – New Years Resolution 2014: Learn About Classical Music with 50 Songs by Beethoven, Bach, Mozart, Tchaikovsky & More 
音乐编译组公众号往期推送：1、八十岁时论阿劳丨论阿劳的演奏艺术；2、八十五岁论阿劳丨他的演奏何以伟大？3、钢琴家特里福诺夫专访丨“我在游泳池里练琴”；4、十五问王羽佳丨“演出”对你意味着什么？5、王羽佳访谈丨“穿长裙？待我四十岁！”6、王羽佳专访丨她赢得了没有参加的“比赛”！7、采访阿格里奇丨“音乐必须是自然流露的事情！” 8、帕尔曼追忆海菲兹丨“这么多小提琴家都试图模仿他，但他们的演奏却成了活生生的讽刺。”；9、肖邦大赛访傅聪丨“这个比赛没有完美的玛祖卡。” 10、韩国钢琴家赵成珍访谈丨“如果我遇见肖邦……”；11、憨豆先生采访郎朗丨谈肖邦以及古典音乐普及；12、古稀之年克莱默访谈丨谈《克莱默版贝多芬协奏曲》（亨勒出版社）；13、“奥伊斯特拉赫经常鼓励我，去寻找属于自己的声音”丨“当代怪杰”吉顿·克莱默访谈；14、“指挥家”李云迪访谈丨“音乐源自内心，这就是为什么即便我们一遍遍地弹奏相同的曲子，表演依然不是机械化的原因。” 15、郎朗弟子马克西姆·朗多访谈丨“郎朗对所有事物的热情深深感染着我，当我们在一起演奏时，可以感受到创造出的音乐竟然如此欢乐！” 16、肖邦“迷妹”阿格里奇论肖邦《第一钢琴协奏曲》丨“我多么渴望去亲眼看到肖邦怎样弹琴！”；17、纽爱新总监梵志登访谈丨“我并不想被公众看作对某位作曲家有特殊癖好，演的最多或最为喜欢。” 18、埃格纳钢琴三重奏访谈丨你有父亲、母亲和孩子，等我们长大了，孩子就会成为父亲和母亲，这就是室内乐想要阐明的观点！19、华裔小提琴家侯以嘉访谈丨“没有技巧就没有表达的自由；但只关注技术，很快会变得无聊或疲劳，并失去练习专注度。” 20、郎朗访谈丨“有时候父亲把我逼得太紧了，可他是爱我的！” 21、哈农库特访谈丨“我所探寻的始终是作曲家为什么要这样写”；22、面对批评，郎朗很委屈丨“我想让古典音乐表现得酷炫一点，这有什么不好么？”；23、“准备好了”丨回忆海菲兹小提琴大师班；24、美酒，女人和钢琴丨钢琴家鲁宾斯坦的三原色；25、纪念李帕蒂丨他坚称乐谱是“我们的圣经”，但对作品内在精神的解读更重要！26、周善祥访谈丨不想当钢琴家的作曲家不是好数学家；27、席夫丨为何我的《哥德堡变奏曲》宛如与魔鬼跳舞？28、卡萨尔斯论演奏丨“我们必须学会不要每个音符都完全照搬谱子上写的拉。” 29、钢琴家李斯蒂莎访谈丨我为何“在YouTube创建自己的频道”？30、席夫访谈丨“我们必须努力向公众解释如何聆听美妙的音乐。” 31、托斯卡尼尼与川普丨作为权力工具的古典音乐；32、论托斯卡尼尼丨热爱自由并勇于行动；33、布伦德尔谈周善祥丨“你可以雇一个登山向导来教一个小孩儿怎么走路。” 34、指挥家圣克莱尔论布鲁克纳《第八交响曲》丨“他并不浪漫，你在他的音乐中并不能得到像柴科夫斯基或者马勒交响曲中所得到的感受。” 35、“音乐绝对不是知识”丨钢琴家白建宇访谈；36、鲁宾斯坦访谈丨“我告诉家人，如果我坚持钢琴事业太久就开枪打死我。” 37、罗斯特罗波维奇访谈（上）丨“在我演奏时，我不是在听大提琴的声音，而是在听一个管弦乐团。” 38、罗斯特罗波维奇访谈（下）丨“我从50年代开始指挥，这大大拓宽了我塑造音乐的视野。” 39、巴伦博伊姆访谈丨“柏林墙倒塌以来，世界一直处于缺乏领导的困境中。” 40、郑京和的回归丨“当我在舞台上时，上帝与我同在！”41、巴伦博伊姆遇见阿格里奇丨“当音乐家们沉浸在自己的音乐世界中时，他们的表情传递出自然和精神力量。” 42、爸爸巴赫到底有多少小崽子？ 43、我问郑京和，经历了这么多事情，重新站上舞台是什么感觉？44、基辛访谈丨“我们钢琴家非常幸运：钢琴曲目如此之多，我只希望活得足够长，能学到我想演奏的一切。” 45、他差点成为“古尔德”丨阿劳与巴赫的故事；46、基辛访谈丨“我们钢琴家非常幸运：钢琴曲目如此之多，我只希望活得足够长，能学到我想演奏的一切。” 47、他是钢琴家，却说自己“的目标是尽量少练习”丨迪巴格访谈；48、“我们要从象牙塔中取出音乐”丨巴伦博伊姆访谈；49、“我不想听伊莎贝拉·福斯特以外任何人演奏的协奏曲。” 50、“我不是唯一戴眼镜的钢琴家”丨迪巴格访谈
