《迷雾》从一开播，我就收到无数热心观众来信，要求我写一写、赞一赞这套剧——据大家所说，此剧评分极高，女主特别强大，看完超级励志。
铺天盖地的公号推文也来了：女主气场两米八、开年神剧、每个女人都应该看的剧……云云。
然后，我也跟风追了起来。但看完前两集，我就感觉怪怪的：女主角号称业务能手，怎么会追到机场要专访时，还不知道采访对象长啥样？以及，采访对象恰好是旧情人？关键他还火得一塌糊涂，并随便女主角呼来唤去地使，替她挡灾，助她翻身……这剧，无论怎么看，都不像是女性励志神剧啊。
演到最后的时候，终于如我所料，坍塌了。弹幕里好多人愤怒：特么我们看的是两个剧吗？开头大女主，从中局开始后面演的那是啥？
但其实，这种坍塌并不是编剧编着编着脑梗了，而是从一开始就注定了的。苏剧到了后来，没有现实理由的支撑，逻辑讲不通了，只好制造戏剧冲突、煽情、狗血推动剧情，崩塌是必然，程度有差别而已。
大家只不过被《迷雾》一开场扑面而来的大女主气场震住了。女主是已经47岁的金南珠，想想我朝同样47岁左右的女演员，就算是颜值演技都在线，还有什么机会呢？
49岁的蒋雯丽，公开表示羡慕外甥女马思纯年轻有戏可演；差不多同样年龄的徐帆，基本已经消失在公众视野里了，她们还有名导演老公，资源人脉都远超同期女演员。而年轻一些、当年迷得宅男们神魂颠倒的萧蔷、钟丽缇，已经只能靠搏出位在媒体上翻些没人在意的水花——相比之下，金南珠还能在这样的重剧中气场全开地演女主，这才是年度女性主义胜利的标志事件啊！
当她在内忧外患下，甩出金句：“活到现在，穷途末路又无法后退的情况，这样的绝境我经历了几次，在这样的情况里，我从来都没有逃跑或者躲避过，从来都是正面突破，不管是你死还是我亡，而且我，一次都没有输过”。这样从不认输，强悍有力的大女主，形象管理又这么完美，一身身精干、帅气、质地精良又气势十足的美服傍身，是不是让你很想跪？
可惜，跪了你就输了。
其实认真看下来你会发现，韩剧只不过聪明地给以前的恶毒女配换了一下位置，变成女主而已。冷血无情的女强人从恶毒女配变成了大女主，但是人设是一样的：为了升职打掉孩子，跟丈夫、婆婆翻脸，为了抢嘉宾亲妈快死了也顾不上，老板想搞掉她，竞争对手想搞掉她，同事想搞掉她，每天都是流言蜚语和明争暗斗，只有一个男下属因为本身人品出众而支持她，而她的杀手锏，除了大段大段不服输的台词，就是曾经被她抛弃现在功成名就随她利用的高尔夫球前男友——这种人设在网文界被称为爽剧，跟苏剧齐名。
说白了，《迷雾》是玛丽苏剧的升级版——女王玛丽苏剧。以前的玛丽苏是霸道总裁爱上我，女王玛丽苏是为了成就玛丽苏当上女王女总裁，一堆男的争相做炮灰——总之，核心是：女的要征服世界，就得先征服男人。而男主、男配宠女主的方式，以前是给她吃给她喝甩一张信用卡随便买珠宝华服并带她出风头，万千婊子追只爱女主一个；而现在则是帮她功成名就，走上人生巅峰，最好再无私奉献、不求回报，默默付出、默默去死，个个都是爱情界的活雷锋……
按照这个人设，《迷雾》里的女主捅了一堆篓子，男人们以自杀和杀人相护，最后男主男配全死光，女主孤单又骄傲地独自走下去，迎接美丽新世界——这特么没毛病啊！别人都是这么干的！
你看这几年号称独立女性大女主的人气剧，《那年花开月正圆》里的商业女巨头就是被死去的丈夫啦、暗恋她的对头啦、各种男配啦…没有困难制造困难也要帮的帮助下建立起了商业帝国。
《欢乐颂》里一样高智商、高学历、气场两米八的安迪，工作怎么牛逼怎么拼命没看到，反正开会的时候不好好开会一直电话遥控女邻居怎么跟人用英文聊天，老板像对待公主一样哈着她、男主、男配像对待女王一样跪着她，就是没告诉你，凭什么啊？她干了什么啊这么牛逼？
更别提据说是讲述失婚中年妇女怎么自立自强的《我的前半生》，前半生多金老公养，后半生抢了死忠闺蜜未婚夫，换了更帅更有钱的男人养，独立自强仅仅体现在当了几天售货员……
似是而非的伪大女主剧这么多，是因为影视制作方终于意识到，女性已经变得越来越强大、越来越独立，她们不喜欢在电视剧里被当作可以随便糊弄的小玩意儿、她们的人生并不是只有爱不爱某个男人这件事。
唯一的问题在于，在现实生活中，任何真正的成功都是建立在无数琐碎的细节、日日夜夜的积累上。有智慧、有勇气、有学习、有失败、有缺憾。当这样的女人站到某个位置上，多年的拼搏使她具备了站在这里所需要的人脉、背景、能力、城府和心境，不了解这一点，自己没有这么走过、甚至连真实人物深度采访都没做过的，发梦一般写大女主时，当然只能靠男主、男配、巧合和台词推动女主走上人生巅峰，因为编剧自己，也不知道应该怎么干啊！
就像《迷雾》里的高慧兰，把她的业务能力吹得神乎其神，结果作为重头戏她采访凯文李那段，简直是例行公事的几个问题，也不引导嘉宾深入谈出有爆点或者有情绪有温度的细节，主持人和嘉宾全都高高在上端着架子，这么干巴巴的访问，真的会有人看吗？韩国观众的要求真的这么低吗？想想看，《鲁豫有约》或者《金星秀》要是做成这样，早被砍掉八百遍了吧？
最有新闻主播专业风范的一次，是老板力捧的新主播韩知媛“艳照门”事件后为了复出想临时插新闻出镜，被高慧兰怼了个狗血淋头。本来很热血很燃，然而又有多少是为了新闻操守，有多少是为了卡死竞争对手呢？第一集里为了踩韩知媛，女主可是公然在直播节目里质问同事，丝毫不担心节目出问题。怼得韩白花喃喃认错才算罢休。
而且，主持人这样一个看脸的职业，不管是男主持人还是女主持人，都要面对一样的问题，脸拼不过小鲜肉小奶猫之后，需要挖掘自己更大的优势以便获得进一步的提升，并不是占着一个节目不走就是胜利，年龄带来的应该还有人脉、背景、眼界甚至资本的加持，你能做成跟别人不一样的事，这才是硬核。
而《迷雾》女主呢，当了牛逼电视台的一姐九年，她跟所有人关系都很差，也没有任何外部资源，在要被上级和竞争对手联手替换掉的危急关头，除了放狠话，全靠巧遇前男友、或者丈夫以及公公的资源（当然全部是丈夫主动找给她用的，女主怎么能自己去找关系？），而且后来还经常智商掉线，坑得男主男配全都为了保护她死掉了，这样的女强人，可能吗？可信吗？
现实生活中，我见过很多女强人，她们有不同的身份：创业者、霸道总裁、投资人、明星、医生、知名律师事务所合伙人，有的结婚，有的单身，但不论哪位，都不会是靠高高在上的傲慢、面无表情的冰冷和无差别语言攻击取胜的。谁是无所不能的上帝呢？还不都得该认怂时认怂，跌倒了爬起来重振旗鼓向前，被打完脸再去打别人脸，一步步建立起声誉，有团队有合作伙伴有支持者有敌人，有牵绊、有软肋、有铁拳，这才是真实人生。
同样是讲女强人、大女主、被逼到绝境靠自己拼到出头天，《傲骨贤妻》里的Alicia是怎么做的？一个一个案子绞尽脑汁寻找蛛丝马迹、烧脑卖力、冒险拼命……不靠任何巧合和男人给资源，自己扎扎实实打赢每一个官司。她重建了自己的职业声誉，对手畏惧她，团队信赖她、需要她，她有朋友、有生活，会为爱伤心，也有自己铁肩扛下的家庭责任，这才是女强人的正常状态好吗？
至于没有实干的成功，最多只能算是爽文。
以及，这种伪大女主剧带来最大的误会，就是独立女性就是女强人，在这些剧里，家庭主妇都是作为负面配角出现的，只知道依赖丈夫，叽叽喳喳八卦，俗不可耐。
问题是，这并不是事实。独立女性并不是只有女强人一条路，家庭主妇可能也是独立女性啊。
独立，代表着鼓励女性愿意并且有能力按照自己的想法安排自己的人生。并不是要求你必须做一个打掉孩子、亲妈快死了也要去工作、整天板着脸的禁欲系女强人，这简直是黑化独立女性好吗？这么了无生趣的人生，反正我是不想要的。女性独立的价值，不就是从身体到心灵可以拥有更美好更合理的生活么？如果反而被这种必须要出人投地的价值观绑架，岂不是才出狼窝，又入虎穴？真正的独立女性，反而很少吹这种灭人欲的牛逼。
因为这本来就不是一件急赤白脸的事。有能力、有资本的成熟女性，选择天天上班、选择做生意、选择做家庭主妇照顾家庭，都是无可指责的事。事业女性在职场上不断进击的同时，可以享受自己劳动带来的美好人生；而总是被大女主剧们踩来踩去的家庭主妇们，她们的劳动也同样有资格为自己带来美好的人生。只不过，这样的认同和权利需要自己去努力争取，你有没有能力管理家庭的财产收入、能不能使家庭财产有效升值、能不能在家庭里得到平等的话语权、能不能在运营好家庭的同时运营好自己，这是比要不要豁命去做女强人更重要、也更可行的事。
我们需要了解的一点是，独立女性也是普通人，不是独立了就能上天，独立了就能立刻变成女王，并且独立也并不意味着只有女强人这一种单一人设——独立以后唯一的变化只是：从此，你需要自己把控自己的人生，而不是依赖于任何人的帮助或怜悯。
别被伪装过的女王玛丽苏剧带歪。罗素说：须知参差多态，乃是幸福的本源。
能够保有我们每个人对于人生的自由选择，依赖自己的力量，勇敢前行，不急不躁，不怂不怕，不立人设，不强求任何赞美与羡慕，专注做当做、愿做、会做的事，在真实的生活里，这才是真正的大女主！
还是看《傲骨之战》吧！
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