在聊吕克·贝松的新电影《安娜》之前，我想先回味一下他过往电影里的那些女人们：
1990年，安娜·帕里约在女特工片《尼基塔》饰演女主角尼基塔。这是吕克·贝松第一部女间谍片，打那之后，一个浑身麻烦或生活困顿的漂亮女人，被某神秘组织看中，带去培养成德智体美劳全面开挂的女特工，进而利用真功夫和美色进行一系列刺杀活动，这成了吕克·贝松电影里屡试不爽的套路。
《尼基塔》剧照
值得注意的是，《尼基塔》也开启了这位多情法国导演选女主角当老婆的不归路。哦对，这部不算，出演这部电影时，安娜·帕里约已经是吕克·贝松的人了，当时，他们已经有了一个三岁的孩子。
1994年的《这个杀手不太冷》不是个大女主电影，但片中娜塔莉·波特曼饰演的小女主角马蒂尔达却是影史上最经典的洛丽塔形象之一。据说，这角色的灵感也来源于吕克·贝松的个人情感经历。当年和安娜·帕里约离婚后，我们的双鱼座多情导演火速恋上了只有十五六岁的法国女演员麦温·勒·贝斯科。两人一见钟情，迅速打得火热，很快就同居生子。正是这段洛丽塔式的爱情给了吕克·贝松创作《这个杀手不太冷》的灵感。
《这个杀手不太冷》剧照
麦温·勒·贝斯科
好景不长，两年后，米拉·乔沃维奇携《第五元素》登场了。这位模特出身的女演员在电影中饰演女主角——一头红发的“第五元素”莉露。现在说起来，莉露可以算是超级英雄了。这位奉命赶来地球拯救人类的美女联合另“四大元素”土、气、水、火与外星恶势力展开了艰苦卓绝的斗争，并最终获胜。
《第五元素》剧照
获胜的不仅是莉露，还有米拉·乔沃维奇。一点也不意外，吕克·贝松再次爱上了自己的女主角，他与“洛丽塔”离婚，和米拉·乔沃维奇相恋，这位恋爱脑导演还为自己的新欢量身定制了电影《圣女贞德》。
《圣女贞德》剧照
接下来是女主播露易丝·布尔昆主演的《阿黛拉的非凡冒险》。这部电影从风格和演员选择上，都和吕克·贝松以往的电影不太一样。布尔昆过于甜美，并不是吕克·贝松一贯喜欢的宽肩、长腿，中性化美女。大概是因为这个，这部电影并没带来什么后续故事。
当然，拍《阿黛拉的非凡冒险》时，吕克·贝松早已经和制片人妻子薇吉妮·希拉在一起了，这位女强人似乎成功将多情导演从迷恋女主角的漩涡里解救出来了，至少目前为止，这毛病还没复发。
《阿黛拉的非凡冒险》剧照
2014年的《超体》是吕克·贝松近几年最受关注的电影了。它改编自华裔科幻作家特德·姜的小说《领悟》，讲述的是一个年轻女孩嗑药后激发大脑潜能，人生不断开挂，突破肉体局限，联通电子设备，突破意识局限，穿越时间与空间……最终电影上升到探讨人类起源的哲学境界，很是有点向库布里克的《2001太空漫游》致敬的意思。
《超体》剧照
这一次，出演女主角露西的是真正的“超级英雄”——“黑寡妇”斯嘉丽·约翰逊。这位标准的美国大妞脸精致得不行，但身材可能还真不是吕克·贝松一贯的喜好，毕竟，和安娜·帕里约们相比，“寡姐”太矮了。
前史转了一圈，主要是为养养眼，现在终于可以回到正题了。
《安娜》，吕克·贝松的新电影，因为暴力元素和色情嫌疑，电影分级为R级，显然不可能在国内院线上映，但最近有了资源，我们也可以爽一把。
细数导演前作也并非只是为了养眼，另一个原因是，那些电影都是《安娜》的前辈们。从这部新作里，观众能找到太多之前电影的影子，往好了说是情怀，往坏了说就是很多吕克·贝松黑津津乐道的——江郎才尽。
从《尼基塔》《这个杀手不太冷》（法文名 Léon）到《安娜》，吕克·贝松一直喜欢简单直接地用主角名字做电影名。《安娜》这电影名难免让人联想到前妻安娜·帕里约，当年，她塑造的尼基塔和今天的安娜有很多相似之处。
《尼基塔》和《安娜》，两位女主角都出身卑微，被不靠谱的猪队友害得无路可走。开场都是一场抢劫，尼基塔被朋友拉去抢劫商店，安娜是被热衷于嗑药的男友拉去的。两伙人都很业余，一出场猪队友们就被干掉，尼基塔和安娜都落了单，走投无路之下，不得不屈服于神秘组织或克格勃特工组织，开启开挂人生。
成为女特工之后，安娜掩饰身份的职业是模特。饰演安娜的萨莎·露丝就是模特出身，之前在吕克·贝松的上一部电影《星际特工：千星之城》里露过脸。这位俄罗斯超模完全符合导演审美。说起来，绝不是我生搬硬套，萨莎长得真的很像《第五元素》里的米拉·乔沃维奇，尤其是她在电影里戴上红色假发的那一刻。
和《尼基塔》《第五元素》相比，《安娜》无论在造型、动作戏，还是电影结构上都更酷炫、更时髦一些。女主角出场几乎都是人狠话不多，一枪毙命，绝不拖拖拉拉上演什么苦战戏码。所有床戏也都没什么前戏，不需要温柔，全是火星撞地球，掀翻桌子，踢倒椅子，是真正的爱情动作戏。
漂亮的动作戏和漂亮女人，这是吕克·贝松行走江湖多年，炮制爽片的两大法宝。在《安娜》里，他靠女主角是超模这一设定，把这个优势发挥到极致。
整部电影，安娜不知道换了多少套衣服，没有一百，也有好几十。在一段走马观花式的刺杀任务集锦里，安娜变换着造型，出入各个场所，干净利落杀人，再换上一套套新衣服，出入各大影棚。整个段落就是吕克·贝松为萨莎·露丝搭建的大T台。演技？不存在的，美美地走秀观众就能买单了。
除了这些，说实在的，在间谍桥段的设计上，吕克·贝松确实没有什么实质性的创新贡献。但他很聪明，玩起了反转结构。整部电影，从安娜被招入克格勃算起，一共有三次反转。这三次反转分别用来交代安娜的出身，如何成长为一名合格的克格勃特工。她如何与美国中情局达成协议，成为双面间谍。最后是，她又如何与自己女魔头上司合谋，杀死克格勃大领导，帮女魔头上位，同时为自己换来自由身。这种反转并不新鲜，但在一部特工片里，贯穿始终地如此频繁使用却还挺少见的，喜欢不喜欢，那就见仁见智了。
其实，吕克·贝松的《安娜》在今年上映并不是个好时候。女特工片，双面间谍片，冷战题材都不新鲜，更何况就在去年，大表姐詹妮弗·劳伦斯的《红雀》刚刚上映。若是再往前数数，2017年，同样是超模出身的查理兹·塞隆也主演了一部同题材电影《极寒之城》。
《红雀》和《极寒之城》整体氛围都更阴郁一些，尤其是《红雀》。和这两部相比，《安娜》酷炫很多，在观影体验上也更好。
“007”系列、“速度与激情”系列是真正的商业爽片——干就得了，不需要思考太多价值与意义，一旦思考也是国家主义，爱与家庭这类相对宏大的命题。但从眼前的几部女特工片，包括吕克·贝松的前作来看，女特工片似乎都有一个核心主题，这主题和国家大义无关，也和利益争夺关系不大，最重要的是自我觉醒和寻找自由。
一个和俄罗斯土特产套娃有关的梗贯穿电影始终。安娜一出场就是个市场里卖套娃的，套娃一层又一层，她把那些精美的娃娃图像一层层揭开，留在最里面的那个到底是什么？她想好好看一看。
为此，她被渣男男朋友赎出妓院却染上毒品，为此她被迫加入克格勃，再成为双面间谍。她流连于各个利益集团，流连于不同男人，还要赌上性命，这一系列危险操作的目的只有一个，那就是自由。
和自由相比，任务、金钱、男人，自己的身体，甚至是感情，都算不上什么。
电影结尾，完成任务的安娜逃离现场，她在地下水渠边换上准备好的衣服，脱掉假发，露出象征着新生的光头。
这时，她戴上了那顶黑色帽子。让我想得矫情一点儿——这帽子像是Leon的，他在《这个杀手不太冷》里没能实现的被安娜实现了。从这个角度看，吕克·贝松真是很爱自己电影里的人物啊。
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