一位女主角，能不能撑起一部电影，是可以的，
一位美艳的好莱坞女星，可以不可以创造票房小奇迹，也是可以的！
比如布莱克·莱弗利，2016年的《鲨滩》，
六月底上映的小成本电影，票房却在当时仅屈居于同期的《独立日》、《盗魔团》等，
可以说，布莱克·莱弗利用7分身体，3分演技，撑起了一个票房小奇迹！
而近期的一部火爆R级片《安娜》，
同样得到了广大影迷“宅男”的关注。
到底这部《安娜》可以看什么？
可以看到美得不可方物的模特萨莎·露丝，
可以看高难度暴力摔跤（主要因为女主太高）、也可以看特工仿宫廷反转大戏、还可以看一女御两男的揪心虐恋。
特工、动作、反转、虐恋……
该片把这些B级clut元素拼贴起来的手法，可以出自任何一个普通导演之手，
可这个导演偏偏是那个号称只拍十部电影的吕克·贝松，那个惊为天人、带给我们童年集体幻想的吕克·贝松。
而《安娜》以这样的面目出现，在不免唏嘘的背后，是吕克·贝松的彻底迷失。
一、迷失的意识形态是话语主导能力的枯竭。
少年的安娜在车祸中丧父丧母，叛逆的她在军事学院退学后，结交了个混混男友开始吸毒物并自暴自弃，
在一次机缘巧合的抢劫下，她摆脱了渣男，加入了俄罗斯的特工组织。
自此，她像变了一个人一样，仅仅一年的军事训练让她身手了得，
桀骜不驯的性格让她左右逢源，意想不到的超模身份让她杀人如同砍瓜切菜，美貌如同天使般的脸庞让对立男特工像傻子一样任她摆布。
残酷的杀戮中，她来去自如，就如同控棋大师，
就算偶尔的事故也逃脱不了她的大局观，
而这样厉害的人物，想要得到的仅仅只是“人身自由”。
对，什么都可以和自由相关，
就像评价大卫林奇的电影都和梦境有关，评价是枝裕和都和温暖结缘，
但是电影本身，却不能粗鄙的用一个词来替代。
从始至终，电影一直避开的，也是这个女性最终述求：
人在突降灾祸后，如何重拾生命。
我们期望看到的是她面对极大挫折后迎难而上勇气，
也可以像《海边的曼彻斯特》一样把丧贯彻到底，而不是所谓的自由，
让所谓的自由引导而来的无穷打斗，是刺激观众神经而掩盖粗劣叙事的狡猾手段，而电影的low正是来源于此。
换句话说，这道命题作文从一开始就“跑题”了…..
二、《安娜》丢失的，是电影的创作之魂。
首先要肯定吕克·贝松是一个类型片导演，
在电脑技术并不发达的那个年代，惊鸿一瞥的《第五元素》里，飞行的寿司轮船、外星人的歌剧魅影、神奇的化妆术……
每每聊到这些点，都是我们眼里放光和《星球大战》有得一拼的期待，
它充满的幻想力和想象力，是让我们认定，他，这个胖子，就是能和好莱坞分庭抗礼的那个人。
但事实并非如此，可能早已预计到自己捉襟见肘的未来，他立下了十部电影之约，
所以，他的前十部都是一场有预谋、有表达的高质量作品，可他却食言了，
大制作如《千星之城》扑街，小制作如《别惹我》不知所云，
就第十九部电影《安娜》而言，小到叙事、人物；大到故事、主题都跌倒谷底。
从叙事来讲，故事在每次反转之后，都毫无新意地闪回重述，
对稍微有点观影阅历的影迷来说都备受煎熬的，先不论这种反转是否高明，就反转的运用上，《安娜》简直是烂到家了。
可以这样说，从吕克·贝松的十部电影之后，每部都电影几乎都致敬了自己，
《千星之城》视觉奇观上致敬了《第五元素》，
《超体》在意识层面上模仿了《圣女贞德》，
而《安娜》几乎就是生产流水线下的一件商品，
在这个印有吕克·贝松头像式的生产流水线上，他只复制自己，
而这样的复制，材料是廉价的，制作也是粗陋的。
所以，我们可以这样评价《安娜》：
它就像孩子一样在简单得模仿，而它却始终成为不了谁谁谁，
它丢了她的魂，那种电影创造梦想，分享梦想的魂。
三、动作电影却败于动作。
既然是动作电影，肯定逃不开动作设计，
在《第五元素》之后，善用美女模特的吕克·贝松有意地避开动作场面，讨巧的用一些花活来代替这些复杂的设计。
因为要求高个子做快速动作，就如同逼矮个子穿长衣一样难看，
身姿挺拔的模特演员可以跳出优雅的华尔兹，但如果舞种换做恰恰，可就另当别论了，
可是《安娜》非要触碰人之不敢为，所以120分钟下来，带给我们最直观的感受是：
除了几个比较现代的格斗技巧外，充斥着几乎是七八十年代香港动作电影的套路王八拳。
所以，让特技演员来迎合安娜缓慢拳头的感觉就相当明显，
乏力的动作，别说是夺命剪刀绞难以让观众信服了，就连女主想要杀只鸡怕是都困难，
再别说穿着高跟鞋的她，可以以一己之力突破十几个壮汉的大巴掌了。
像吴京的《战狼》一样，我们不用管剧情的bug和那些所谓民族仇恨的宣泄，
因为它本身就是一部动作电影，只要动作能到点，基本上也能买账，
而《安娜》的动作戏，我不知道是该笑？还是该笑？
四、最懂女性的导演敷衍了女性。
在女模特的塑造上，可以这样狂妄的说，吕克·贝松可以是第二，没人敢认第一，
在他的调教下，往往作为花瓶存在的这些美人，突然就生发出灵性和生命力，而这样的灵性，是通过多面性来表达的，
但是这样的灵性，在《安娜》里几乎荡然无存。
红颜秀影不禁想问，相同的佐料，还是那个配方，
为什么《安娜》却变了味道？
其最主要的原因还是对女性多面性的切割化处理。
在《圣女贞德》里，曾经探讨过：
如果把这个世界的主导权交给一个女人，她同样也可以做出像男人一样残忍的事，
从开始坚定不移认定能和上帝交流，把自己的仇恨强加到正义杀戮战场上的贞德，在经历战场和审判后，她不断地审视自己代表的正义是否是真正义，
这样的多面化处理方式让贞德的形象丰富，她就像一个真实的女性存在。
反观《安娜》，我们看不到任何的反思和救赎，
这次，这个最懂女性的男性导演，在商业领域上偷了懒，
并敷衍了那些期待透过他来发声的女性，她们的声音被刺激的表象掩埋深土。
