疫情之下，大片踊跃“上线”。
国外，有《花木兰》《汉密尔顿》转战流媒体。
国内，《囧妈》在前，还有《大赢家》《肥龙过江》在后。
视频平台，为电影市场打开一条狭窄的求生之路。
最近又一部种子选手入局。
何谓“种子”？
真·粒粒是星。
主演，余文乐、春夏、惠英红、涂们，集齐金马金像影帝、影后。
导演，黄智亨，凭《悟空传》拿下金像奖最佳视觉效果奖。
监制，郭子健，金马奖、金像奖常客。
再往幕后说。
摄影，林志坚，曾凭《伊莎贝拉》获得金像奖最佳摄影奖提名，在《催眠大师》《滚蛋吧！肿瘤君》《记忆大师》等多部电影中担任摄影师。
配乐，波多野裕介，凭《七月与安生》获金像奖最佳原创电影音乐奖。
出品公司，还是近几年频出爆款的柠萌影业。
《二十不惑》《三十而已》《小欢喜》《小别离》……
会是又一个黑马爆款吗？
怪物先生
早在《三十而已》就出现过“彩蛋”。
上线第一天，Sir就兴奋点开。
结果……
不得不说。
王漫妮的观影品味，还是跟Sir挺像：
简单讲讲故事。
因为真没啥好讲的。
影片改编自A·李·马丁尼兹的同名小说《怪物先生》。
你相信这个世界上有怪物吗？
女主季末（春夏 饰）从小就不一样——她能看见怪物。
手上莫名出现一条血印子？
她说，那是怪物抓的。
超市的货物突然倒了？
她说，那是怪物推的。
世上所有不合理的事情，都跟怪物有关。
于是她也很合理地被戳上一个标签——
“怪人”。
连妈妈都觉得她疯了，把她送进精神病院。
再出来时，季末决定要努力做一个正常的人。
不过男主猛哥（余文乐 饰）出现，打消了她的念头。
这个男人斩钉截铁地告诉她：
世上真有怪物存在。
而他，就是一名货真价实的怪物猎人。
即使是一名天分不高的猎人，阿猛也能勉强捕猎怪物。
而季末在抓捕过程中的奇怪举动暗示着她特殊的身份。
这个（不难猜的）悬念很快就揭晓了。
狮身人面兽平叔（涂们 饰）告诉我们电影的背景——
人类和怪物两个世界恒常转动，相互交替。
如今。
连接两个世界的两极大门即将打开。
而季末，将是两极大门的新主人，会得到无穷的力量。
现主人是谁？
莲花夫人（惠英红 饰）。
接下来需要跑的任务就明了了。
猛哥扛起护花天使一职，帮助季末躲避莲花追杀。
喷火猫、食人怪、空间幻术……一道道大菜招呼上来。
听起来还不错？
起码Sir当初看预告，感觉还是稳的。
可主创们显然对《悟空传》十分满意，选择性忽视豆瓣5.1的现实。
获奖第二年，就拉上原团队再来一部。
不变的宣传重点：特效、团队、演员。
你猜怎么着？
太准了——
《怪物先生》这么巧，又是豆瓣5.1。
问题还是那个问题。
故事，为眼花缭乱的特效让路。
这一次。
搬到线上，这弱点更加“见光死”。
视效的确用心了。
初登场的雪怪，每一丝毛发都清晰可见。
食人妖的类鳄鱼皮在反光下能看清纹路。
迷宫怪的设计充满美感。
最后打斗部分，能量的涌动仿佛能看到粒子实体，流畅度和动感就像是看到《神奇动物在哪里》中的默默然。
做到这超出5毛钱的效果，也是真不容易。
视效、美术团队画了上千张气氛效果图，剧组包下数座摄影棚，设计、建造了数十个重要场景配合绿幕拍摄。
最终特效镜头占全片50%—60%。
可Sir就奇怪了。
这样砸钱，怎么不上院线？
一个幕后：制作历时两年，拍摄却只用俩月。
你们会不会对自己太自信了？？？
特效以外，几乎全面崩塌。
春夏，总是夸她灵。
很适合季末这个角色，能够看到怪物，又好奇又害怕又孤独，仿佛自己也是个小怪物。
但要把这灵气调动起来并精准捕捉，不仅考验演员自身气质、角色贴合程度，还有导演的功力。
没错。
导演第一个背锅。
镜头对春夏的脸已经到了滥用的程度。
她唯一任务大概就是，睁大眼睛装无辜，随时等着镜头怼过来。
特写。
特写。
大特写。
面对死亡直拍。
春夏迅速卸下那层神秘的疏离感。
惊慌？
无辜？
惊讶？
傻傻分不清。
被禁锢在画面中的春夏只能进行符号式反应。
转眼。
抿嘴。
瞪眼。
再无任何质感可言。
还有一个“受害者”。
惠英红。
角色的苍白，迫使影后使出喝奶的劲在塑造“层次”。
一个笑，必须用力。
不然怕你看不出她是坏人。
一个眼神，必须让脸部每条神经动起来。
不然怕你看不出她是个处心积虑的坏人。
把技艺精湛的影后硬是逼成一个情绪不稳定的女疯子……
编剧，也要背锅。
“老兽”涂们就不说了。
虽然真的演了一只“兽”。
但不过是一个念旁白讲设定发布任务的工具人。
顺便展示下特效。
全片谁发挥最好？
也并非男主余文乐。
他只算是不功不过，平稳发挥。
你绝对想不到——
是客串纸片人的黄晓明。
毕竟，纸片人嘛。
角色的扁平让演员失去发挥的余地。
被弱化的不止人物。
牵一发动全身——
人物动机、情节逻辑、故事赖以发展的世界观基础……
通通拉胯。
论逻辑：
影片中一直在强调猛哥有个哥哥阿正，曾是非常厉害的怪物猎人，猛哥和反派在争夺阿正留下的最强晶石。
阿正牺牲了吗？为何牺牲？与怪物世界有关吗？是他化成了最强晶石吗？
没交代。
论情感：
哥哥是男主成为猎人的原因，也是内心坚持的信念来源，可以侧重展现男主的成长和蜕变。
可影片一句“他走了”就带过了，其他均无交代。
哥哥也就成了任何人都可以在口头上对男主进行PUA的存在。
除了一再强调男主的废柴设定，没有其他作用。
论动机：
莲花夫人为啥要杀女主？
两级大门打开之后会发生什么？主人的责任是什么？莲花夫人想要守住无穷力量做什么？
不说。
就是为坏而坏。
甚至是平叔，一个在人类世界安稳生活的怪物。
本可以强调怪物设定，补充怪物视角，思考人类与怪物的对立。
可惜电影的让步将故事细节全部隐藏，人物塑造也就谈不起来。
连惠英红本人都说，这部戏放开演就好了。
这句话在内涵啥……
你懂吧。
本来Sir对故事是期待的。
片名为《怪物先生》，影片中有三种“怪物”。
一是真正的怪物。
怪物并不都是站在人类的对立面，和人类一样，有善恶之分。
一开始破坏后来变得温顺的雪怪、男主的搭档纸人、小卖部老板平叔，都是怪物。
季末惊讶于平叔的怪物身份。
平叔说：
什么才是怪物
怪这个字
从来没有一个衡量的标准
怪物经常在我们身边出现
只不过普通人没有发现而已
第二种，以季末为代表。
因为“怪”被排挤，被抛弃。
承受各种痛苦，最后只能学着隐藏自己。
第三种，男主猛哥。
猛哥始终活在哥哥的阴影下。
他毫无天分，甚至可能毫无意愿，哥哥希望他做一个好猎人，于是他做了猎人。
周围人的对比打击使他变得孤僻、自卑。
拿着水管当武器，自己也总是下意识否定自己。
三种“怪物”，隐隐指向一座压在现实中的大山：
偏见。
所谓怪物，不过是隐藏在阳光下的边缘人。
这切点，本是一支以虚写实的潜力股。
到编导手里，却沦为一场毫无骨肉的平庸视觉秀。
仅靠台词输出着故弄玄虚的价值观。
前有《悟空传》，后有《怪物先生》。
恰恰是国产部分“大片”的缩影：
你以为主创们在借助技术讲好故事，结果他们只是为技术找个现成的设定背景。
如果是这样，那Sir只能诚心劝劝。
把你们手上的剧本收好吧。
别再成了四不像的“怪物”。
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