疫情之下,大片踊跃“上线”。

国外,有《花木兰》《汉密尔顿》转战流媒体。

国内,《囧妈》在前,还有《大赢家》《肥龙过江》在后。

视频平台,为电影市场打开一条狭窄的求生之路。

最近又一部种子选手入局。

何谓“种子”?

真·粒粒是星。

主演,余文乐、春夏、惠英红、涂们,集齐金马金像影帝、影后。

导演,黄智亨,凭《悟空传》拿下金像奖最佳视觉效果奖。

监制,郭子健,金马奖、金像奖常客。

再往幕后说。

摄影,林志坚,曾凭《伊莎贝拉》获得金像奖最佳摄影奖提名,在《催眠大师》《滚蛋吧!肿瘤君》《记忆大师》等多部电影中担任摄影师。

配乐,波多野裕介,凭《七月与安生》获金像奖最佳原创电影音乐奖。

出品公司,还是近几年频出爆款的柠萌影业。

《二十不惑》《三十而已》《小欢喜》《小别离》……

会是又一个黑马爆款吗?

怪物先生

早在《三十而已》就出现过“彩蛋”。

上线第一天,Sir就兴奋点开。

结果……

不得不说。

王漫妮的观影品味,还是跟Sir挺像:

简单讲讲故事。

因为真没啥好讲的。

影片改编自A·李·马丁尼兹的同名小说《怪物先生》。

你相信这个世界上有怪物吗?

女主季末(春夏 饰)从小就不一样——她能看见怪物。

手上莫名出现一条血印子?

她说,那是怪物抓的。

超市的货物突然倒了?

她说,那是怪物推的。

世上所有不合理的事情,都跟怪物有关。

于是她也很合理地被戳上一个标签——

“怪人”

连妈妈都觉得她疯了,把她送进精神病院。

再出来时,季末决定要努力做一个正常的人。

不过男主猛哥(余文乐 饰)出现,打消了她的念头。

这个男人斩钉截铁地告诉她:

世上真有怪物存在。

而他,就是一名货真价实的怪物猎人。

即使是一名天分不高的猎人,阿猛也能勉强捕猎怪物。

而季末在抓捕过程中的奇怪举动暗示着她特殊的身份。

这个(不难猜的)悬念很快就揭晓了。

狮身人面兽平叔(涂们 饰)告诉我们电影的背景——

人类和怪物两个世界恒常转动,相互交替。

如今。

连接两个世界的两极大门即将打开。

而季末,将是两极大门的新主人,会得到无穷的力量。

现主人是谁?

莲花夫人(惠英红 饰)。

接下来需要跑的任务就明了了。

猛哥扛起护花天使一职,帮助季末躲避莲花追杀。

喷火猫、食人怪、空间幻术……一道道大菜招呼上来。

听起来还不错?

起码Sir当初看预告,感觉还是稳的。

可主创们显然对《悟空传》十分满意,选择性忽视豆瓣5.1的现实。

获奖第二年,就拉上原团队再来一部。

不变的宣传重点:特效、团队、演员。

你猜怎么着?

太准了——

《怪物先生》这么巧,又是豆瓣5.1

问题还是那个问题。

故事,为眼花缭乱的特效让路。

这一次。

搬到线上,这弱点更加“见光死”。

视效的确用心了。

初登场的雪怪,每一丝毛发都清晰可见。

食人妖的类鳄鱼皮在反光下能看清纹路。

迷宫怪的设计充满美感。

最后打斗部分,能量的涌动仿佛能看到粒子实体,流畅度和动感就像是看到《神奇动物在哪里》中的默默然。

做到这超出5毛钱的效果,也是真不容易。

视效、美术团队画了上千张气氛效果图,剧组包下数座摄影棚,设计、建造了数十个重要场景配合绿幕拍摄。

最终特效镜头占全片50%—60%。

可Sir就奇怪了。

这样砸钱,怎么不上院线?

一个幕后:制作历时两年,拍摄却只用俩月。

你们会不会对自己太自信了???

特效以外,几乎全面崩塌。

春夏,总是夸她灵。

很适合季末这个角色,能够看到怪物,又好奇又害怕又孤独,仿佛自己也是个小怪物。

但要把这灵气调动起来并精准捕捉,不仅考验演员自身气质、角色贴合程度,还有导演的功力。

没错。

导演第一个背锅。

镜头对春夏的脸已经到了滥用的程度。

她唯一任务大概就是,睁大眼睛装无辜,随时等着镜头怼过来。

特写。

特写。

大特写。

面对死亡直拍。

春夏迅速卸下那层神秘的疏离感。

惊慌?

无辜?

惊讶?

傻傻分不清。

被禁锢在画面中的春夏只能进行符号式反应。

转眼。

抿嘴。

瞪眼。

再无任何质感可言。

还有一个“受害者”。

惠英红。

角色的苍白,迫使影后使出喝奶的劲在塑造“层次”。

一个笑,必须用力。

不然怕你看不出她是坏人。

一个眼神,必须让脸部每条神经动起来。

不然怕你看不出她是个处心积虑的坏人。

把技艺精湛的影后硬是逼成一个情绪不稳定的女疯子……

编剧,也要背锅。

“老兽”涂们就不说了。

虽然真的演了一只“兽”。

但不过是一个念旁白讲设定发布任务的工具人。

顺便展示下特效。

全片谁发挥最好?

也并非男主余文乐。

他只算是不功不过,平稳发挥。

你绝对想不到——

是客串纸片人的黄晓明。

毕竟,纸片人嘛。

角色的扁平让演员失去发挥的余地。

被弱化的不止人物。

牵一发动全身——

人物动机、情节逻辑、故事赖以发展的世界观基础……

通通拉胯。

论逻辑:

影片中一直在强调猛哥有个哥哥阿正,曾是非常厉害的怪物猎人,猛哥和反派在争夺阿正留下的最强晶石。

阿正牺牲了吗?为何牺牲?与怪物世界有关吗?是他化成了最强晶石吗?

没交代。

论情感:

哥哥是男主成为猎人的原因,也是内心坚持的信念来源,可以侧重展现男主的成长和蜕变。

可影片一句“他走了”就带过了,其他均无交代。

哥哥也就成了任何人都可以在口头上对男主进行PUA的存在。

除了一再强调男主的废柴设定,没有其他作用。

论动机:

莲花夫人为啥要杀女主?

两级大门打开之后会发生什么?主人的责任是什么?莲花夫人想要守住无穷力量做什么?

不说。

就是为坏而坏。

甚至是平叔,一个在人类世界安稳生活的怪物。

本可以强调怪物设定,补充怪物视角,思考人类与怪物的对立。

可惜电影的让步将故事细节全部隐藏,人物塑造也就谈不起来。

连惠英红本人都说,这部戏放开演就好了。

这句话在内涵啥……

你懂吧。

本来Sir对故事是期待的。

片名为《怪物先生》,影片中有三种“怪物”。

一是真正的怪物

怪物并不都是站在人类的对立面,和人类一样,有善恶之分。

一开始破坏后来变得温顺的雪怪、男主的搭档纸人、小卖部老板平叔,都是怪物。

季末惊讶于平叔的怪物身份。

平叔说:

什么才是怪物

怪这个字

从来没有一个衡量的标准

怪物经常在我们身边出现

只不过普通人没有发现而已

第二种,以季末为代表

因为“怪”被排挤,被抛弃。

承受各种痛苦,最后只能学着隐藏自己。

第三种,男主猛哥

猛哥始终活在哥哥的阴影下。

他毫无天分,甚至可能毫无意愿,哥哥希望他做一个好猎人,于是他做了猎人。

周围人的对比打击使他变得孤僻、自卑。

拿着水管当武器,自己也总是下意识否定自己。

三种“怪物”,隐隐指向一座压在现实中的大山:

偏见。

所谓怪物,不过是隐藏在阳光下的边缘人。

这切点,本是一支以虚写实的潜力股。

到编导手里,却沦为一场毫无骨肉的平庸视觉秀。

仅靠台词输出着故弄玄虚的价值观。

前有《悟空传》,后有《怪物先生》。

恰恰是国产部分“大片”的缩影:

你以为主创们在借助技术讲好故事,结果他们只是为技术找个现成的设定背景。

如果是这样,那Sir只能诚心劝劝。

把你们手上的剧本收好吧。

别再成了四不像的“怪物”。

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