黄梅戏老前辈郑立松先生从事该剧种创研工作七十余年，接触黄梅戏剧团多达几十个，结识老艺人上百位，退休后的老人家不辍劳作，又精心盘点出了黄梅戏36部正本大戏和72折小戏传统剧目，为后来人从事该剧种传承与发展继续发挥自己的光和热。
所谓的黄梅戏正本戏36本、小戏72折，共108出，业内人士的初心大概缘于喻其为梁山好汉中的108将，个个都是英雄好“汉”，本本皆为好戏。
《告经承》（《告漕》）要演六个多小时，所以改为上下两本演出。《梁山伯与祝英台》（《山伯访友》）原本是从“祝公训女”起，到“梁祝归天”止，其中小折有“窖红绫”、“草桥结拜”、“打枣”、“访友”、“送友”、“描药”、“哭坟”、“化蝶”，要演七、八个小时，所以分为《下天台》《上天台》两本演出。
上世纪50年代初上海《梁祝》改编本出现后，黄梅戏只演其中的折子戏《描药方》了。由于黄梅戏唱腔优美和加工提高，安庆民众剧团王少舫、丁永泉、潘璟琍等搬演的《梁祝》，与上海越剧《梁祝》表演效果难分伯仲，1953年曾到南京演出，盛况空前。
36部正本大戏包括《天仙配》（董永卖身）山伯访友》（下天台）《山伯归天》（上天台）《告漕》（南天门打赌 上本）《告经承》（见青天下本）《卖花记》《二龙山》（三宝记）《结义记》（赶子图）《送香茶》为其中一折《毛洪记》（两世姻缘）《岳州渡》（胭毡褶）《乌金记》（桐城奇案、陈氏救夫）《吐绒记》（“小乌金”）《罗裙记》《鹦哥记》（洪莲宝卖身、西楼会）《白扇记》（鱼网会母）《鸡血记》《牌刀记》（蔡鸣凤辞店）《荞麦记》（三姊妹拜寿）《绣鞋记》（曹正榜落难、桂花树、三奏本等）《金钗记》（百花亭）《春香闹学》是其中一折。
《罗帕记》（三鼎甲）《血掌记》（包公断皮赞、“大鹦哥记”）《双合镜》（借铜银、合镜缘）《锁阳城》（父子两状元、海螺墩捡子）《珍珠塔》（方卿戏姑）《花针记》（拜金钟）《凤凰记》（青龙山、生死板）《剪发记》（花亭会、三难记）《青风岭》（杜氏卖身、天雷报）。
《丝罗带》（乾隆皇帝游苏州、周天宝打虎）黄梅戏仅有一本戏帝王正面出台，穿的是闲衣小帽。别的戏帝王都是由打鼓佬代言，究其原因，是黄梅戏班社无力购置袍带服装；《牌环记》（红梅惊疯、拷打红梅）《火焰山》（杨天佑桃花洞修炼）《水涌登州》《白布楼》《葵花井》《玉簪记》。比较有趣的是，在广大观众心目中留下了深刻印象的《女驸马》《牛郎织女》并未列入36部正本大戏之内。
七十二折小戏（又名插戏），如《打猪草》（偷笋）《打纸牌》（驮板凳）《打哈巴》《打烟灯》《打豆腐》《打城隍》《打花魁》《闹花灯》
《蓝桥汲水》《送绫罗》《补背褡》《绣荷包》《送表妹》《纺棉纱》
《戏牡丹》《卖老布》《卖杂货》《卖疮药》《卖斗箩》（懒烧锅）《借妻》（张古董借妻）《点大麦》《钓蛤蟆》（王老虎抢亲）《登州找子》《砂子岗》（大麦锥子）《湘子化斋》《老少换妻》《送亲演礼》（乡下亲家母上街）《吴三宝游春》《闹黄府》《三字经》《二百五过年》《瞎子捉奸》《瞎子闹店》《瞧相》（凤阳歌）《挑虫》《邀学》《讨学俸》《李广大过门》《糍粑案》（杨二女起解）《云楼会》
还有潘必正与陈妙婵在云楼相会，只演《偷诗》一折；《苦媳妇自叹》来自安庆民歌《郭素贞自叹》《闺女自叹》《英台自叹》《赵五娘自叹》《烟花女自叹》《姑嫂望郎》《恨大脚》《恨小脚》《补缸》《逃水荒》《闹官棚》《李益卖女》统名《大辞店》的有（54—58）《张德和休妻》《劝姑讨嫁》《下南京》《打菜苔》《张三求子》统名《私情记》有（59—67）《推车赶会》《二姑娘观灯》《余老四反情》《余老四拜年》《余老四打瓦》《过界岭》《上竹山》《余老四充军》《张二女自叹》《王婆骂鸡》《辞院》《剜木瓢》《许士林祭塔》。
另外，商人叶五相与妓女樊巧女同居三年之事，酷似《蔡鸣凤辞店》。“辞院”一剧登载于《安徽省黄梅戏传统剧目汇编》第九集第255页；《新八折》怀宁著名花旦郑绍周(艺名郑鸿霞)把桐城民歌搬上舞台，成为一个独角戏。
郑立松还归纳整理了36本大戏以外的剧目，如今潜山市西乡、五庙一带已故老艺人左四和等根据当时出版的弹词（七字和十字唱）编演唱本有《双救举》《双插柳》（女驸马）《双丝带》《卖水记》等。潜、怀、桐、太、宿、望和沿江江南等地从未演出这些剧目。安庆地区老艺人王剑峰、陈宗记、杨友林等打出《秦雪梅吊孝》、《王清明合同记》《粉粧楼》《二度梅》等提纲连台本戏，是黄梅戏四十年代进入城镇剧场以后开始的，对黄梅戏增加当时的演出创收起到了很大作用。
