小蓝上周通过榜单的形式对国内虚拟偶像这一年的发展进行了总结，但与以往月榜的形式有所不同，小蓝并没有对每位虚拟偶像的动态进行梳理，原因其实很简单：
目前国内虚拟偶像，尤其是超写实虚拟偶像的发展路径大同小异，有特点的之前小蓝也都写文章进行过分析，其余的大部分都是按照一个套路来运作，所以除了具体事件有所不同外，其实并没有重复的必要。
这样也导致超写实虚拟偶像的影响力始终局限在很小的圈层，所以在年末总结的时刻，小蓝想通过此前红极一时的优质虚拟偶像K/DA女团的突然陨落，来折射国内超写实虚拟偶像这一年的迷茫。
这些规律或许与超写实虚拟偶像们并不完全契合，但提供的经验与教训却很难说不会通用。
作为曾经虚拟偶像的顶流，K/DA出道的故事其实不需要过多介绍：
在2018年英雄联盟全球总决赛的开幕现场，K/DA首次亮相，在AR技术的加持下阿狸、卡莎、阿卡丽、伊芙琳四位英雄联盟英雄以女团成员的身份出现真实的场景中，以一曲《POP STAR》点燃了现场，也点燃了人们追逐虚拟偶像的热情：
作为虚拟偶像推出的作品，《Pop/Stars》上线首周即位列Billboard流行数字音乐销量榜第10位、Apple Music韩国流行音乐榜第1位，随后K/DA还获得美国唱片业协会的金唱片认证，成为首个获此殊荣的虚拟偶像组合。
当然作为本身就依托大热游戏而推出的虚拟偶像，K/DA的出道即爆红其实不难理解，后续对其的运营才真正决定着她们的寿命。
在运营上让小蓝印象最深刻的，就是拳头公司剑走偏锋靠“黑料”来炒热度，为成员们策划了“整容”黑历史——当然所谓整容其实就是K/DA女团中的三位成员的形象曾经被画师改造过罢了
同时，公司还源源不断产出各种花絮和后台照，这使虚拟偶像具有真人偶像的特征，更加贴近真实世界。
而且K/DA还有更像真人偶像的特征，那就是与真人明星之间的联系——K/DA的成员幕后都有真人歌手作为依托，尤其是女团（G）l-DLE两位人气成员田小娟与赵美延的参与，无疑会在一定程度上为K/DA吸引到非游戏玩家的关注。
但就是这样一个在诸多方面都表现尚可，甚至探索出全新路径的虚拟偶像团体，却在出道两年后就销声匿迹。
在小蓝的印象中，K/DA最后一次在大舞台上的演出，是2020年10月31日英雄联盟S10总决赛的舞台上，彼时的新英雄萨勒芬妮作为K/DA的第五位成员正式出道，与队友们合作表演了《More》。
S10总决赛举办地上海的各个地标也成为成员们演出之余打卡拍照的好去处——直到这时，K/DA依然有作品、有舞台，也有自己日常的分享，随后的11月6日K/DA还发布了新EP《ALL OUT》，但这也成为K/DA截止目前为止最新的音乐作品。
之后两年K/DA再也没有回归过，她们无法回归的原因也一度相传为（G）l-DLE两位成员难以兼顾两团的活动，但这样的理由明显有些牵强，因为即便没有音乐作品，在其他的方向上K/DA依然可以保持声量。
因此还是要回到K/DA的策划上来，作为依托游戏的女团，其每次回归实际上都与英雄联盟的皮肤更新息息相关——她们每回归一次就会有相应的新皮肤推出，很难不说这确实是一种有效的营销手段。
但游戏公司毕竟与娱乐公司不同，在游戏公司眼中，他们的目的终究只是为了推广自己的游戏，而不是打造一个完美的虚拟偶像团体。
当K/DA相关的皮肤已经取得了不小的收入并且也很难再吸引到新的购买者时，K/DA热度的褪去也就顺理成章。
而类似的剧情也早已在国内这波虚拟偶像大潮中上演，只不过是一个简配的版本：许多企业都推出了与自身业务相互绑定的超写实虚拟人，但此类虚拟人总是在出道时买一圈通稿后就销声匿迹。
当然论起影响力，这些虚拟人加起来都没有K/DA中任何一个成员高。
虽然独立运营的超写实虚拟偶像们比这些品牌虚拟偶像稍微好一点，会有一定的人格塑造、图片、视频产出，乃至歌曲、MV的作品等等，但小蓝翻看这些虚拟偶像在社交媒体上的评论区，却发现了端倪。
这些评论区很少有真情实感的互动，大量的一眼假的彩虹屁评论充斥在超写实虚拟偶像的评论区，此外还有与点赞量并不匹配的粉丝数量、内容不同但都差不多的点赞数等等，如此种种都营造出一种虚假繁荣。
当然有些虚拟偶像并不会这样做，因为TA对什么时候该有“粉丝”，什么时候不该有“粉丝”有着清晰的判断。
此外，作为衡量粉丝活跃度的重要指标，传统真人偶像的微博超话下总是有各种互动、交流、二创等等，但小蓝目前没有发现一个超写实虚拟偶像的超话有类似的粉丝文化出现。
所以小蓝很想问这些超写实虚拟偶像们，你们的活粉究竟在哪里
小蓝当然不排除会有人喜欢这些超写实虚拟偶像——包括小蓝在内对许多超写实虚拟偶像都有着很积极的评价，但如果你问我会不会像真的追星一样天天盯着他们的一举一动，我想我不会。
所以这样的虚拟偶像还算偶像吗？还是说只能成为元宇宙中的吉祥物？
虚拟偶像，尤其是当下的超写实虚拟偶像，如果不在运营方式上做出变革，就永远无法取得如传统真人偶像一样的影响力。
如何运作出真正拥有活粉的超写实虚拟偶像，我想是各个虚拟人团队2023年必须解决的问题了，毕竟虚假的泡泡，一戳就会破。
之所以小蓝这次一直将矛头对准超写实虚拟偶像，主要有两个原因：
一个是超写实虚拟偶像目前的运作整体尚未成熟，即便已经有诸多优秀案例但整体上依然处在无序运营的状态；二是小蓝发现在二次元虚拟偶像与超写实虚拟偶像的粉丝上体现出的完全不同的特点：
在上周公布的年度虚拟偶像排名微博下，除了部分超写实虚拟偶像的粉丝之外，评论区还有一些二次元虚拟偶像的粉丝前来，两部分粉丝对榜单的评论完全是两个画风。
超写实虚拟偶像的粉丝们（如果真的有）对自己的偶像往往是积极的鼓励，与无限的彩虹屁，像极了当下的内娱；而传统虚拟偶像的粉丝们对榜单上那些闻所未闻，见所未见的超写实虚拟偶像与自己追随多年的偶像一起上榜表达了直接的疑惑，甚至大呼野榜。
这也让小蓝陷入了思考，究竟虚拟偶像存在的价值是什么？为什么传统的虚拟偶像如洛天依、嘉然等等与新晋的超写实虚拟偶像们会如此割裂，仿佛两个物种一般？
而小蓝还想问问，众多超写实虚拟偶像的制作方、运营方等又将自己手中的超写实虚拟偶像视作什么？是一种营销手段的载体？是一种技术展示的手段？是一种烧钱玩玩的游戏？还是一种探索元宇宙时代偶像模式的尝试？
又或许都不是，只是跟一波风罢了。
强如K/DA，在公司放弃运营后都立即销声匿迹，更何况现在国内充斥着的都是从来没有火起来，只在圈地自萌的超写实虚拟偶像们。
所以在2023年将至的时刻，你问我明年超写实虚拟偶像们会如何发展，小蓝也无法预测。
小蓝所期待的，只是明年的年终排行榜能凑够10位质量尚可的虚拟偶像吧。
