文|令狐伯光
如果让你选经典香港电影的话，我相信大多数人都是2000年以前的老片，2000年到2010年这十年也有不少电影入选，2010年后的选择的电影就越来越少，但其中有一部片子只要谈到香港电影还是绕不过的，那就是《寒战》。
这部电影是2012年上映的，现在2022年刚好过去十年了，但直到如今《寒战3》和同个题材的《赤道2》仍然遥遥无期，《寒战》称得上是《无间道》之后最厉害的香港警匪片吗？最厉害谈不上，比如《无间道》后像《杀破狼》《导火线》披的也是警匪的皮，银河映像的《黑社会》也一样，同时《神探》《树大招风》等片子也不弱。
有人会说，这些电影不算是警匪片，那么《寒战》后的《无双》《追龙》《扫毒》《拆弹专家2》《怒火重案》呢？而且感觉从质量口碑上来讲，似乎也没有输多远，这些总是警匪片了吧。
我一直觉得《寒战》和《赤道》可惜的是，它们本有机会为2012年后的香港电影，开创一个类型风格，拍摄手法到内容表达的一个新题材，大概像韩国的《铁雨》《柏林》这类政治动作商业片。《特工》《南山的部长们》就偏向政治惊悚和谍战片，有较大的区别。
但因为主要市场在内地，内地的审查导致放不开手脚，同时能看到香港导演团队能力也逊色的问题，最终导致香港电影在这一支类型商业大片上面没有展开，有种戛然而止的味道，最终没有引领2016年后，甚至新时代华语商业大片一个新类型。
这也是《寒战》在《无间道》过后对于香港电影，还有华语电影最大的意义。
《无间道》对香港电影有什么意义？我们不妨这么看
《无间道》系列是香港电影一个重要的里程碑，从整个香港电影角度上看是衰落的分界线，如果你从香港类型大片的影响力，还有警匪片的影响力上去看，你就会发现《无间道》引领了后续十年，甚至更多年香港电影脉络。
影视文化的发展和现实社会是分不开的，比如香港警匪片这个题材。
5060年代的时候香港警匪片就不行，因为当时香港还处在经济高速发展的时期，城市化和商业化还不够。70年代完成初步积累了，但人们的精神文化需求还停留在之前的奋斗，还有更早的民国，再到香港开始殖民的时期。
所以，这时出现的香港电影大师是李小龙的功夫片，胡金铨和张彻的武侠片，再到70年代末许冠文的鬼马喜剧。
你现在去看许氏三兄弟的电影，直到80年代初都有很多打工者的内容。
这个时期倒也不是没有警匪片，但你很难找出经典的例子。说白了就是社会状态导致的人们精神需求反映到流行文化上没办法脱离现实，这就跟中国商业化，工业化和城市化起来之前拍不出重工业科幻大片一样。
80年代中后期，香港商业化和城市化进一步深入，商业层面越来越繁荣了，警察的形象也开始变得更有魅力，结合殖民和旧社会的遗留，各种国内外国势力的博弈，还有之前现实里四大探长等等事件。
电影行业也爆发了新浪潮，这些就反映到了电影里面。
这个香港警匪片代表作还是86年吴宇森的《英雄本色》吧，当然现在好像说是枪战片。
这种警匪类型结合不同类型的电影在80年代中后期就全面开花了，像更早一些的《省港旗兵》，成龙的《警察故事》系列是动作片，《跛豪》这类枭雄片，《监狱风云》这种监狱片等等。反正香港电影巅峰时代，有多少类型和警匪片杂糅不用多讲。
《无间道》对于香港电影影响有多大？是很大，但没你想象的大
这种商业类型片就是导演团队在表达、美学，文本和技术，也就是表面形式和内容表达上面探索，或者确定一种风格，并且在市场大卖特卖了，如果艺术性高就更好。最后引得很多电影学习跟着拍，赚钱。
从这个角度上看，你会发现《无间道》的影响力确实很广泛，不止影响了后来20年香港电影，甚至走出国门影响了日韩，甚至是好莱坞都翻拍过，可以说是世界级别的经典类型片。
不过，如果你去看同时期的香港电影，还有对于后来香港电影，华语电影的影响来看，《无间道》就只能说主要之一了。
《无间道》影响就像《卧虎》《黑白森林》《黑白道》等等一大堆，那十年的香港警匪片全是警匪和卧底，无人不上天台。
另一支最就是银河映像，像杜琪峰风格，类型片手法除了银河映像自己像《树大招风》，后来《踏血寻梅》《手倦烟》啥的还能看到影响，同时也走出国门让韩国翻拍几部，影响也不错。
甄子丹《杀破狼》《导火线》革新时装动作片也一样，香港自己的《夺帅》《灭门》《特殊身份》《杀破狼2》《贪狼》《狂兽》啥的，一直到现在都还没有革新的动作片了。同时影响力也不错，也有不少外国动作片学。
最直接的还是甄子丹培养的人才谷垣健治，回日本拍了《浪客剑心》系列。
这个时期，香港也出过一个不错的商业警匪片《窃听风暴》系列。但就是香港警匪片的皮+其它类型化的融合，结果第一部还不错，后面一部比一部烂，影响力也严重不足。
这时《寒战》出现了，这个技术层面就不讲了。单独从香港商业类型片发展的角度上讲，它的内容表达上确实是在《无间道》后对于香港类型片的探索，突破和建立最大的电影。
它跳出80年代嫁接武侠片现代江湖片的吴宇森等枪战片，也不像成龙《警察故事》系列那类香港向上时期的热血拼搏的动作片。
也不是香港什么四大探长，什么几大枭雄，什么贼王的上世纪社会混乱的传奇。
说白了：流行文化反映的是现实的社会现象。
杜琪峰的《黑社会》系列就是香港回归前后的社团，商界和底层人的迷茫和倾轧，背后的内地权力部门都绕不开了，第二部给你说得是清清楚楚的。
这个时期的《无间道》系列则把他们认为自己到底是人是鬼，反正将那种不确定性的迷茫拍到了巅峰。第二部结尾伴随着香港回归的背景音乐，几大角色先后的神情，特别是曾志伟的神情说得也很清楚了。
一个豆瓣9.3分，一个豆瓣7.6？《寒战》输给了《无间道》哪里
《寒战》为何是《无间道》后最具有突破性的香港类型片？之前吧，香港警匪片只有更早的四大探长涉及到了高层，但那种走向成功的传奇性和江湖豪情万丈的表达，你很难看到什么政治博弈的叙事，甚至是尝试。
同时代香港警匪片都是警察、现代侠客和黑帮、杀手和边缘人的大乱斗。
香港电影巅峰时期都没怎么拍出多少高层政治倾轧，再到博弈的片子，哪怕跑到台湾拍的《黑金》有一个背景，但格局上也和杜琪峰的《黑社会》一样，职位上升到厅长和领导，但干的事儿还是打架。
《无间道》是类型片的巅峰，但从格局上讲也没啥突破，还下降到警匪卧底相爱相杀。
这时候《寒战》来了，它表面上是一部警匪片，第一部警匪片的类型化做得还不错（可惜后半段还是有点崩），但内容表达的格局终于真正突破到警务处长，副处长，保安局局长这些高层级别。
电影里的政治博弈就不展开讲了，虽然有点不显山不露水，但也是相当出色的。
《寒战2》后来就完全点明了，《赤道》里导演把格局更是升级到国际恐怖份子，东亚政治博弈的水平，从格局上讲类似韩国的《铁雨》，但韩国好歹有南北朝国家博弈的现实撑着，叙事表达不太意淫，类型化做得好，你看多经典。
《铁雨2》格局再扩大就会意淫，从《釜山行2》《半岛危机》等片来看也撑不住。
《赤道》香港再用警匪片的类型去杂糅国际特工片，国际政治片就真撑不住了。香港警匪能解决一切问题，如果你搞尽皆过火，尽皆癫狂的路子虽然假但观众只当乐子，你当严肃政治去搞，观众只当太能吹了。
好莱坞大片也一样、特工间谍和超级英雄都可以，但一群飙车开始Save the world——
当然，这也有内地限制导致放不开手脚的问题，但从《寒战》系列和《赤道》来看，香港电影人在格局层面不如韩国电影人，这是事实。
我一直想如果内地能放开这层限制，未来香港电影最有可能突破的是类似《特工》《南山的部长们》这种间谍片和政治类型片，毕竟太多现实事件顶着。但看到香港电影人的能力，还有屁股的问题又感觉不太好拍。
毕竟香港电影人能力问题越来越明显，屁股的问题又决定了能力问题。
不管如何，随着《寒战2》《赤道2》没啥后续，这个题材算是没续上。后面香港本土商业类型片只剩下警匪大片，这一支算是林超贤，陈木胜玩迈克尔贝枪战大片的路子，一直披的警匪片的皮。
这一支算是林超贤，陈木胜玩迈克尔贝枪战大片的路子，一直披的警匪片的皮。
陈木胜拍过《冲锋队怒火街头》《特警新人类》，《男儿本色》后转型拍其它类型一直没有成功，直到2013年《扫毒》后香港警匪大片打通任督二脉。
王晶《追龙》炒香港电影情怀冷饭成功，又打通了任督二脉，后面成功的香港警匪片就往里套。用我自己的话形容就是：香港警匪变着法儿狂轰滥炸折腾香港地标，或者去国外折腾，唯一区别是看炒不炒香港电影情怀冷饭。
这几年评价越来越差了，原因就是电影格局和现实因素，确实不太能驾驭得住这种国际动作大片的题材，当然也算是玩出花。
林超贤则通过内地的大国崛起，还有现实事件支撑的现代军事动作片，最终才解决格局的问题，也就是《湄公河行动》《红海行动》，你再看看林超贤在本土玩的《逆战》《火龙对决》啥的始终嗨不起来。
ps：《无间道》是2022年上映的，《寒战》则是2012年上映的，现在是2022年刚好都是十年时间，但引领未来十年的香港类型片的话，就我个人的了解来看还没有。
古天乐的《明日战记》披着科幻皮本来是一个机会，但这个格局问题明确影响到内地市场的的反馈，香港科幻能否有后续的发展，能否带领香港商业类型片转型还要看。
其它一大堆香港警匪大片，我认为从类型片形式到内容表达最大概率的是那个《风林火山》，刘德华和梁朝伟重新合作的《金手指》都差了点，但电影一直不上映，也没什么办法了。
