（IC photo/ 图）
电视剧《狂飙》成为2023年以来的最大爆款剧，剧中一众角色给观众留下深刻印象，包括高叶饰演的“大嫂”陈书婷。
作为反派“大嫂”，在价值立场上当然不值得效仿，但高叶的走红主要是演技好，以及陈书婷这个角色散发出的一些女性气质，是荧屏中的女性形象相对稀缺的。
荧屏中的这类“大嫂”有怎样的气质？她们为何能受到女性观众的热烈欢迎？这样的角色刻画存在怎样的局限？
“大嫂”的角色属性事实上，以前的影视剧中也有不少与陈书婷类似的“大嫂”角色。
譬如电影《龙在边缘》中关秀媚饰演的“大哥”（刘德华扮演）的女人Daisy，《古惑仔2之猛龙过江》中邱淑贞饰演的“大嫂”丁瑶，《无间道2》中的刘嘉玲饰演的黑帮“大嫂”Mary……而陈书婷与这些“大嫂”分享着一些相似的角色气质。
首先，“大嫂”是美艳的。
作为有权有势的大哥的女人，大嫂一般不是那种“弱柳扶风”型的小家碧玉。她是性感的，风情万种的，也多少带有一丝风尘味。《狂飙》中的陈书婷，比较符合传统中“大嫂”的这种美艳形象，她一出场就是烈焰红唇，身材曼妙，珠光宝气，再加上富有磁性的低沉嗓音，更显性感神秘。
“大嫂”是降服得了大哥的人，她不是大哥身旁点缀的花瓶，而是霸气之人。
陈书婷一开始与高启强对峙时，不紧不慢解下风衣上的腰带，双手缠绕勒住高启强的脖子，一边用力一边盯着他说，“我这么相信你，你就这么报答我，合适吗？”那股震慑力瞬间便体现出来，也难怪高启强很快就拜倒在她的石榴裙下，之后对她也是死心塌地。
影视剧中的大哥往往是混江湖的，“大嫂”也是江湖中人，她得有勇有谋、有情有义，才能在男人堆里获得大哥与小弟们真正的尊重与崇拜。
剧中高启强的“事业”能够崛起，靠的是陈书婷把他引荐给干爹泰叔；后来高启强飞黄腾达，知晓人情世故的陈书婷一直是高启强的“贤内助”，对上懂得打点，对下赏罚分明、不怒自威……
当然也要强调，陈书婷的这些“优点”本质上还是用错地方了，毕竟高启强作奸犯科、各种违法的事情没少做；如果她能够把她的聪明才智用在正道上，譬如及时制止高启强、让他悬崖勒马走在正道上，也就不会有后来黑恶势力的一手遮天。
因此，“大嫂”哪怕有一些优点，她也是“灰色人物”，不应该被效仿追随。
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呈现不同的女性气质《狂飙》中饰演“大嫂”的高叶，因这部剧而一夜走红。她的微博底下很多夸赞的留言都来自女性，不是肯定角色的所作所为，而是渴望拥有这种霸气十足的女性气场。
“大嫂”是反派，荧屏中这类女性形象的出现，有力突破了以往女性形象的千篇一律。“大嫂”与众不同的是她的霸气，以及她在与男性关系中的主导地位。
确实，以前也有过不少“大女主戏”，可惜的是它们不约而同陷入的窠臼是：她的一路成长，来自剧中那些有权有势的男人都爱她，每个爱她的人主观或客观上都促进了她的成长。
平等的男女关系，当然可以是互帮互助的，而这些大女主戏中，女性却经常处于被动位置，单方面等待男性的馈赠与拯救。
在《狂飙》中，反而是“大嫂”塑造着大哥，让那个五大三粗的高启强有了人脉，也变得“时尚”起来，所以观众开玩笑说“大嫂嫁给谁，谁就是大哥”。
这种霸气型女主角的欠缺，也折射在中年女演员的困境上。高叶走红后，微博上出现了一个热搜话题“高叶什么时候演女主”。很多时候，霸气型女主只能当镶边的女配角，就像陈书婷只能是演大哥的“女人”，只能是游走在善恶边缘的“大嫂”。
当荧屏中女性形象单一化，女演员的戏路也被框住了，想当女主角她们要么只能是走“少女向”，否则只能演配角。所以观众发问：什么时候国产剧能够有一个正面的“大嫂”形象，她既能够有陈书婷的那些优点，同时能够作为正派人物出现？
陈书婷的走红、高叶在女性观众中大受欢迎，折射的是很多女性观众对于荧屏中女性形象单一的不满，对一些中年女演员发展空间单一逼仄的不满。观众渴望在荧屏中看到更丰富的女性形象。
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“大嫂”的角色局限值得注意的是，陈书婷的角色塑造有一定的可取之处，这类女性形象仍并非十全十美，而有一些值得反思和警惕的东西。
其一就是前文一再谈到的，陈书婷是“反派”，她终究是站在正义的对立面。
可以学习她的“霸气”，但不要效仿去成为“大哥的女人”。影视创作可以体现出反派人性中的复杂，却要警惕这种复杂化的呈现，变成了对反派的辩解和美化。
其二，就像《无间道2》中Mary说的“我是你老大的女人”，“大嫂”终究还是“大哥的女人”，哪怕她有能力塑造大哥，最终她还是追随大哥；哪怕她有本事另起炉灶、有能力走上正道，“贤内助”的思维束缚了她，让她跟着大哥走上错误道路。
《狂飙》中的陈书婷，有勇有谋、有情有义，在第一任丈夫遭遇意外死亡后，她完全有能力做自己的事业。
然而，她秉持的还是比较传统的女性观念，认为得找个老实男人做依靠、得给自己的儿子找个爹，所以她选中了高启强，把他引荐给泰叔，成为高启强走上歧途的一大推手。后来发现高启强越来越失控，她也一度带着儿子远离，可最后还是回到高启强身边，并意外陨命。
再则，“大嫂”再怎么厉害，在小家庭中，她保留的仍然是“贤妻良母”的底色。男人去忙事业，自己做好后盾；生活重心围绕孩子转，对孩子过分溺爱，最终害了孩子、孩子也害了她。
所以，尽管陈书婷这类“大嫂”突破了荧屏中相对单一的女性形象塑造，体现出一定的进步性，她的局限性也不容忽略。“大嫂”走的还是夫荣妻贵的路线，缺乏女性真正的自主性。
总而言之，从价值立场上，反派“大嫂”不可效仿，她们身上体现出的女性意识也仍有不足。“大嫂”的走红还是提醒了创作者，应该去讲述更加多元与多彩的女性故事，当前影视创作中总体上还是非常缺乏那一类霸气型、主导型的女性形象。
更丰富的女性故事，既能够满足女性观众的需求，也能够给一批气质多元的优秀中年女演员更大的舞台和表现空间。
李愚
