当绘画的风格越来越多元化时，我们就或多或少的明白了，在油画艺术中，潜在的可能动态所引起的张力感，比在电影中更强烈。
那么，这种潜在的张力感，又是什么样子的呢？又是怎么呈现出来的呢？简单讲，画面的张力感，是指线条笔触的韧性度，
梁君午油画
不同强烈程度的情绪感，而且还能引发观赏者的情感共鸣，这就是“张力感”。张力感是依靠色彩来呈现的，毕竟，色彩是油画的载体，
我们现在就以当代画家梁君午笔下的女性题材的油画作品来简单说明绘画中的张力感，要比电影中的更强烈，更容易令人共情，
梁君午油画
首先，整幅画作的背景是以“火焰”式的线条笔触营造浪漫梦幻动惑的气氛，不看室内室外的具体物品场景，就那火焰式的色调就令人兴奋不已，
或者说这是充满激情梦幻的仙境，细致的人还能发现其实那些图案都被掩盖在“火焰”的线条笔触之下，有高楼大厦，有床单被褥，
梁君午油画
有鲜花野草，有桌椅板凳，还有乐器等等，遗憾的是这一切都显得很模糊，似乎都要被火焰熔化了，不过呢，由于色调鲜艳、光影梦幻的原因，
这些东西竟然有种别致的美，简单讲，这样的背景场景就像是灯光闪烁的娱乐场所，有着青春动感激昂的旋律，这的确要比电影画面更强烈，因为油画画面被定格了，
梁君午油画
静止中有动态，动感之中又静止了，这是一个神秘气息很浓厚的梦幻空间，稍有点生活阅历的人，都知道这是为曼妙女郎设计的空间；
其次，画作的主体是体态丰盈的女人，女人的穿着打扮极其性感，要么是艳丽火辣的服装，要么就是透明单薄的服装，
梁君午油画
确切地说就是一块布，或红或白，或深或浅的布，直接包裹着女人的身体，只是遮掩了下半身而已，上半身依旧是裸露着，
很显然，画家要为女人营造神秘感，这比完全裸露显得更得体，虽说笔触线条略显粗糙，但是女人的肌肤还是洁白细腻的，极具真实感，
梁君午油画
值得注意的是，画面中的女人，要么背对着观赏者，要么就是眼神避开，她们的肢体肌肤在梦幻光影的衬托下，更加的性感妩媚，
让人瞬间就识别出她们的身份职业，她们是夜场女郎，她们是妓女，周围的梦幻香艳的光影，再一次证明了她们的身份，
梁君午油画
既然是夜场女郎是妓女，那么为什么表现得那么羞涩懵懂呢？背对着观众、眼神闪躲，一点也不豪放大方，这样的姿势设计显得很矛盾，
我个人认为，女人的眼神闪躲，背对着观赏者，这是表现出女人为自己的职业感到无奈，并不是心甘情愿要沦为夜场女郎或是妓女，
梁君午油画
这其中有非常复杂矛盾的心情，包含了羞涩，这是对现实生活感到无奈的真实写照。
当然了，从整个场景氛围来看，女人的风情万种，要远远多于羞涩懵懂，这是因为梦幻的光影效果营造了暧昧的情色气息。
梁君午油画
