近日上映的《河边的错误》，是一部彻底放弃商业片叙事、导演完全不取悦大众的文艺电影，
优点是没有为票房去做“虚假宣传”，商业片爱好者直接止步吧。
就是一部“不接地气”“不说人话”的电影节特供片，供小众电影文青们去津津乐道，解读其如何「烧脑」，欣赏其「视听语言」。
但和其他类似文艺电影最大的不同，更获得寻常文艺电影不可能有的巨大关注度与存在感，毫无疑问，就在于主演是朱一龙。
这个拥有众多真人粉丝、自带顶级流量的当红明星，过去2年时间，出人意料地多创多次票房奇迹：
第一部主演电影《峰爆》，创中秋冷档期票房记录，4.4亿。
《穿越寒冬拥抱你》，黄渤/贾玲两位票房大咖主演，却被朱一龙抢尽风头，他的角色成为影片公认最大亮点，9亿票房收关，作为三番主演，拿到长春电影节的金鹿奖影帝。
《人生大事》，不到1亿的投资与宣发成本，无名新导演，无人看好的殡葬题材，而且没有其他老戏骨与影帝影后助阵，在疫情期间大爆17亿票房，更让朱一龙拿到金鸡奖影帝。
《消失的她》在今年端午档，又是出乎所有人意料地大爆特爆，拿下35亿票房。
不止是把同为陈思诚出品的悬疑片票房天花板（《误杀1》13.3亿），提高了两倍还多；
甚至连《药神》这种豆瓣9分神片创下的“无特效剧情片”票房记录（31亿），也直接破了。
只用短短两年时间，《峰爆》（4亿+）《穿越寒冬拥抱你》（9亿）《人生大事》（17亿）《消失的她》（35亿），合计拿下了65亿+的主演票房，让朱一龙迅速成为电影圈炙手可热的新晋票房大咖，毫无疑问跻身【一线顶级中生】的行列。
作为一个粉丝众多、高端代言无数的当红明星，朱一龙最值得称道的，是他为了演戏，可以完全不“保护角色”，完全不顾惜个人形象，
可以在《消失的她》中，把一个丧心病狂一无是处、毫无角色魅力的人渣角色，饰演得入木三分。
而从《人生大事》到《河边的错误》，他饰演的角色造型，该落魄就落魄，该邋遢就邋遢，该颓废就颓废，完全不是永远在演自己、戏上戏下一个样的另几个“顶流明星”可比。
这种【单纯为演戏而生】的“戏疯子”觉悟，更让他赢得了无数业内资深老人的一致认可与广泛赞誉。这或许也是他被学院派业内力捧为接班人，在金鸡奖评选中，17个评委全票通过的缘由了。
而《河边的错误》这部小众冷门题材的文艺电影，又在全年最冷档期上映，也是彻底检验他个人的核心票房号召力。
当下电影市场，顶级流量明星的“饭圈电影”，固然可以先发制人，凭大量粉丝氪金与她们自愿充当【无偿免费水军】，带来几千万甚至破亿的预售票房，进而在同档期竞争中占据有利排片，
但归根结底，还是影片的质量本身，是否真正满足了观众的娱乐观影需求？
流量明星饭圈的本质，就是一个个以他们为核心的“氪金团队”和“水军公司”，流量明星对影片票房的助力，不是简单的加法，而是乘法！
曾经票房惨扑的流量明星主演之饭圈电影，如《上海堡垒》《三生三世》之流，从来只因其本身质量太糟、题材太冷，
一旦影片质量及格、节奏紧凑、契合社会热点话题，可看性极高，就能在追星少女们的疯狂追捧下，迅速辐射整个“下沉市场”，成为人人赶潮流、不可不看的社交必需品了。
这就是今年暑期档，两位粉丝众多的流量明星，朱一龙主演的《消失的她》，张艺兴主演《孤注一掷》，票房连续大爆到35亿以上的缘由了。
反正，如果把这两部影片的主演，换成非流量明星呢？那么票房上限估计也就10亿出头了，类似《无名之辈》《扬名立万》《误杀》这样的黑马口碑片。
所以，《河边的错误》这部电影，如果不是连创票房奇迹的朱一龙参演，是绝无可能取得2000万预售、上映3天票房破亿，最终票房预期2亿+的。
别看朱一龙的无数粉丝，在这部电影的相关话题下，在各个社交平台，长篇累牍地刷各种“解读电影”“对应原著”的小论文，仿佛一个个变身文艺女青年，如果不是她们偶像主演呢？——怕是其中大多数人，根本不会多看这种电影一眼。
看看猫眼和淘票票这两个平台的统计数据：
一部犯罪题材电影，男性观众只有19%，女性观众是其四倍多，女性观众的评分（9.6分）也远高于男性观众（7.8分）。
——如果说这些女性观众，竟不是朱一龙的粉丝占了绝大多数，谁信？
类似这样的电影，如果换了并非流量明星的知名演员来主演，票房预计最高不会超过4000万，参看段奕宏的东京电影节封帝之作《暴雪降至》，票房2700万。
另几位犯罪类型文艺片的“常任”主演，王千源/廖凡/王景春等资深影帝，平均票房能力大致也是这个水准。
如果换了18线非知名演员来主演呢？票房“一日游”，四五百万，或者根本上不去正式院线，只能当网络大电影。
《河边的错误》导演魏书均，2021年11月，第一部电影《野马分鬃》，票房1100万，连在文青扎堆的豆瓣网站，也只有6分出头。
第二部电影《永安镇故事集》，2023年9月8日上映，票房是可怜的300万，却让他连获最佳导演与最佳编剧两项提名。
足可见学院派评委对这位90后导演的厚爱，就是他们力捧与看好的“接班人”。
笔者在评论今年金鸡奖提名名单时就说了：
如果真如某些文青影评人与影迷幻想的那样，2018年之后台湾金马奖，没有作死导致被封杀，内地电影依旧去参选，那么其提名与表彰的，依旧只会是《永安镇故事集》《河边的错误》这样的电影，魏书均这样的文青导演，
而绝不会给《战狼2》《流浪地球》《消失的她》《孤注一掷》这些大爆商业片，陈思诚这样的商业片大导半个眼神。
笔者对朱一龙这样敬业的优秀演员，一直赞誉有加，但不得不说，主演《河边的错误》这种电影，只能作为尝试与点缀，还是应该将大众喜闻乐见的商业电影作为主攻方向。
比他年长几岁的胡歌，也曾经奖项表彰/流量人气/顶级代言都不缺，正当红如日中天时，也曾让入围戛纳电影节的《南方车站的聚会》，一部同样「不说人话」的晦涩犯罪文艺片，拿下了2亿+票房，
后续呢？是胡歌一门心思当文艺青年，鲜有作品产出，彻底放弃了商业片市场，于是四年之后的新作《不虚此行》，只有可怜的2700万票房了。
——主流观众的信任来之不易，是不可能无限制透支的。因为观众并不是无限盲目认同明星一切决策的死忠粉丝，
必须要考虑到一种可能发生的事实，如果有不少观众，就是冲着自己看得顺眼的演员，冲着对他过往作品的认可，才买票进场，
却发现是一部【不说人话】【不接地气】的文艺片，让自己在电影院如芒刺背如坐针毡？——几十块的电影票钱，倒是小事，浪费的几小时宝贵时间拿什么赔？
终究，再大的流量，再多的粉丝氪金，也绝不可能让《河边的错误》这种电影，取得比《峰爆》或者《穿越寒冬拥抱你》这种普通商业片更高的票房。
还是那句话，艺术片并不是【不说人话】【不接地气】的〖遮羞布〗。
从《泰坦尼克号》到《指环王》三部曲，从卡梅隆大神到近年正当红的诺兰，哪部电影少了艺术性和思想性？哪部电影又不是环球大爆收割票房？
国内这些个文青导演呢，一个个自视甚高，要比照世界影史经典，创作自己的“独立作者电影”，一门心思奔着国际电影节去“镀金”、一心只迎合讨好那些文青影评人的吹嘘，
他们根本不懂、居然还不屑去解析广大观众的观影口味与喜好，却还指望着参演的明星凭个人效应帮自己赚票房，
他们甚至连最普通的故事都讲不好，居然出得了真正的艺术大师么？——没那个能力知道不？
每部上院线卖票的电影创作者，都不妨扪心自问，自己的作品，究竟是为了讨好国际电影节评委和一小撮文青影评人；还是真正去满足广大观众的娱乐观影需求？
别忘了，真金白银掏钱买票的观众，本就没任何义务，为那些高考两三百分的文青导演和演员们，所谓的“艺术追求”去买单！
