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《河边的错误》
知乎评分：8.6电影《河边的错误》中有哪些细思极恐的细节？
| 答主：有恒君含剧透！《河边的错误》细节分析真的细思极恐！老妇好舞鞭，异装定流氓，诗歌避难所，乒乓双色球。这个世界有病，做个疯子挺好。看完河边的错误后，我一直在不停滴扣细节、找隐喻和解读，突然明白了，这个电影的目的可能就在于每个人对它都会有不同的理解。 拍一个直给的悬疑片容易，但怎么拍一个即具有逻辑、又让观众也能带入人物陷入幻境、让每个观众都有自己的无序的片子就很难。《河边的错误》做到了，它简直就是一场心理实验。看完后你会发现，你有无数的假设想去印证，而不管你和你的朋友从哪个角度去理解，你的理解都可以是对的。你会陷入如罗生门一般，觉得谁是凶手都对的境地。导演一直在强调这个电影在于感受，不在于答案。因为思考本身就是这个电影的答案。马哲是不是发疯、他从何时开始疯、你有没有发疯、你从何时开始疯，当你进入影院的一刻，你也是这场「游戏」的一环……
1.幺四婆婆之死幺四婆婆的死亡我觉得凶手就是疯子。幺四婆婆一直都有受虐的倾向，从马哲在她房间发现的辫子和屋顶的鞭痕便可得知。原著中她是有一个家 bao 的丈夫，在与他分开后收留了疯子，她享受被疯子鞭打的感觉，这对她来说是种「幸福的回味」，她的死可以归结于特殊癖好实施过程中的失控，比如疯子把镰刀当做了鞭子。2.王宏之死王宏之死的推动者是马哲。他和钱玲那不见得光的爱被迫曝光，秘密被公之于众，他想逃脱世俗对他的道德审判。从疯子的视角来说杀死王宏是帮助他解脱，或者也可以说是王宏利用疯子杀了自己。3.许亮之死许亮之死和马哲有着最直接的关系。作为一名女装癖，在那个年代这个秘密被发现毫无疑问让他生不如死，所以从一开始他就做好了准备一般等待马哲找上门并让他把自己抓起来。但后来这个秘密不仅被发现，还被公之于众，许亮带着锦旗上门表面上是感谢，并说自己后面的路都想好了，转头却当着马哲的面自杀了，我觉得这就是对马哲的报复。4.小男孩之死小男孩为什么会死感觉是最难解释的。但从影片中就感觉到他很反常，因为他说了一句「如果你找到凶手了告诉我，我要看看他长什么样」。现实中小孩对于坏人都是躲得远远的，而他却表现的极度兴奋，这不正常。他的死可能归因于疯子和他玩闹，失手导致的，因为影片中前面说村子里的小孩用石头扔疯子他都没有反应，这也可能代表了疯子觉得扔石头就是和他玩乐。另一方面来说，小孩的死也有可能代表精神上马哲的死去，影片中一开始那个追逐其他人的小孩我更愿意解读为那也是小时候的马哲。
看到这里，已经看得出，疯子只是一个符号。表面上是疯子杀了这些人，但其实是「疯狂」本身杀了他们。正如整个影片里疯子始终没有太清晰的镜头和形象一样，他只是个疯狂的符号，这种疯狂出现在酒馆里、小河边、路人的相片里，他出现的地方就会有人死。错误，所谓河边的错误，就是那些疯狂的错误的人，出现在了错误的时间、错误的地方。细节一：电影院办案电影中，刑警队的办公地点位于一个废弃的电影院中。办案是一件极其现实的事，电影与之相悖，魔幻与现实，自此纠缠不清。
细节二：结尾的婴儿（最炸裂的细节）结尾，马哲夫妻为孩子洗澡，孩子的脸颇似疯子，而且，炸裂的点来了，婴儿（可能患有智力障碍）将玩具放在毛巾上的举动，你想起了什么？！（提示：疯子将石头压在衣服上）
细节三：燃烧的放映机马哲做梦，河边，一台燃烧的放映机。马哲急忙扑打，身旁，死者与疯子肆意嘲笑。马哲带着放映机奔入河中。有没有一种可能，放映机失灵的梦境，才是逃脱了机器镜头的深层现实（参考细节五）。
细节四：自虐与童真电影中死了四个人，其中三个是大人，一个是孩童。大人中，赶鸭婆因丈夫早亡而产生了「迷恋家暴」的自虐倾向；诗人因诗歌与现实的差距而产生了「为爱而死」式的自虐倾向；理发师因「流氓罪」患上了「我有罪，迟早要死」的自虐倾向。有趣的是，他们固守在自我的圈套中，不敢面对事实与真相。然后，只有孩童，希望知道凶手的样子。孩童之死，也意味着追问的搁浅，故事由此变得迷幻起来。
细节五：三等奖马哲的三等奖，存在于感觉中的过去，同时存在于现实中的未来。时间，关键在于时间，不只是顺序错乱，时间被扭曲了。细节六：四发子弹一把枪七颗子弹，马哲记得自己打了四发，枪里到底剩下几发子弹？镜头中，马哲倒出三发（肉眼可见），接着，镜头被遮挡，观众只能听到倒出子弹的声音！细节七：马哲的衣服马哲步入冷水，疯子出现在岸边，穿上马哲脱下的衣服。马哲上岸，发疯般用石头砸倒疯子，好似「疯子马哲」砸倒了「刑警疯子」。细节八：拼图（吓人！）马哲扣下孩子的拼图，离开客厅，一个冲水的声音传来（没有画面镜头），估计马哲冲掉了拼图。之后，马哲与妻子跳舞，看了一眼墙壁，拼图中的孩子完好如初！细节九：照片一个中年男子去取照片，马哲站在一旁，男子说照片「糊了」，「没有焦点」。然而，马哲夺过照片，照片好像并没糊，而且，「没有焦点」意味着什么呢？（注意，取照片的男人其实出现了两次）细节十：乒乓球联想那个时代，乒乓球热席卷全国。乒乓球掉了三次：第一次，马哲没接住领导的球，几个回合后，领导没接住马哲的球，两次并作一次，达成一种均衡；第二次，大家一起拍照，刚拍完，乒乓球滚落一地，领导脸色一僵；第三次，在马哲的梦中，乒乓球化作「三等奖球」掉了下来，马哲处于某种「下风」。
为什么《河边的错误》中把办公室的场景设置在电影院？有什么特殊意义吗？
| 答主：康春雷电影是集体创作，其中的场景、人物、情节等，都会在创作的过程中不断变化。我作为编剧，只能谈最初的剧本构想——最初将办公地设置在电影院，主要是为了提供一个「对话的场域」。下面的内容涉及到轻微剧透，请谨慎阅读哈。【要剧透了】【要剧透了】【要剧透了】【要剧透了】【要剧透了】……1. 初读余华老师的原著小说，我首先感觉到这是一部后现代主义作品，使用了拼贴、戏仿等后现代主义手法，而且主要是戏仿。这种作品，有一种跟既往传统侦探小说对话的感觉。传统侦探小说所要求的，例如「凶手的合理性动机」、「侦探运用推理能力拼凑出唯一的真相」、「侦探在破案过程中发挥其最大的能动性」，等等这些必要性前提，在余华老师的原著里，都不再是必须的，也是不必要的。2. 我前面所说「对话」，并不是指人物之间的对话，而是电影《河边的错误》与传统侦探片之间的对话。且，这里所说的对话，不是「言说」，而是「解构」。就像余华老师的原著解构了传统侦探小说的必要性前提，电影也需要一个场域，对传统侦探电影做出一次「解构」。3. 要做出这个「解构」，就需要电影院这个「场域」。可以试想，如果没有电影院这个办公环境，小谢就说不出「师父，你是觉得我们的案子也像电影里演的那样吗」这句台词，观众也不会看到「电影」二字的掉落，马哲也不会梦到摄影机的燃烧。4. 解构本事是可以构成意义的，但我们仍需去考虑为何要解构、我们所解构的到底是什么，那类传统侦探小说所代表的是什么。掉落的「电影」二字，燃烧的摄影机，这些观众都会有各自的解读，但如果没有「电影院」这个场域，就不会形成这些解读。5. 我写过一篇创作灵感，引用过罗伯格里耶的说法。这里要再引用一次，他说——博尔赫斯认为，二十世纪伟大的小说全部都是侦探小说……不同的是，在传统侦探小说中，一定会有一个答案，而在我们的小说中，只有调查的原则。侦探小说生产的方法是这样的:有一些事件的线索，比如一起谋杀，有人来把碎片收集到一起，然后揭示出事实真相，这样一来，一切都合乎其理了。我们的小说缺少的则正是「合理」。人们总是追求「合理」，但始终无法如愿，因为那些碎片一直在移动，即便「合理」闪现，也只有短短一瞬间。因此，重要的不是在调查的最后发现事实真相，而是这个调查过程本身。（引自《巴黎评论》）我不是搞学术的，很多专业词语我不知道用得对不对，希望能解答您的一部分困惑。题图来源：答主 @有恒君
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